63 тся новое общественное сознание следующей формации, которое стимулируется развитием нового общественно- го бытия внутри старого.Одновременно начинает выхо- дить на поверхность искусство ведущей социальной группы следующей формации: - например во Франции середины 18-го века наряду с аристократическим искусством Ватто,Буше,Наттье существовало искусство"третьего сословия"- бра- тьев Ленен,Шардена,Греза. 2.Ввиду того,что необходимо защищать существующее общественное сознание и волевым порядком поддержи- вать соответствующее ему общественное бытие из-за разлагающего влияния нового, нарождающегося,крити- чески настроенного,общественного сознания и бурно растущего нового общественного бытия политическая власть, стараясь продлить свое существование во времени,постепенно переходит от демократии к тота- литарным формам правления:императорская власть в Риме,абсолютизм,военные и однопартийные диктатуры, фашизм. 3.Необходимо отличать тоталитаризмы периодов подъема и спада. В периоды подъема прогрессивный вид обще- ственного существования защищает себя от реакцион- ных,отмирающих сил прошлой экономической формации в интересах прогрессивной,растущей части общества. По мере подавления реакции, как правило,демократи- чность власти нарастает. Во время спада наоборот: правящий, реакционный социальный строй пытается всеми силами мощного карательного аппарата подав- ить неумолимо растущие прогрессивные силы,олицет- воряющие нарождающееся новое общественное существ- ование.Тоталитарный строй спада,обычно,свергается социальным катаклизмом(революцией). 4.В результате усиления политической реакции ее зап- реты распространяются на все виды искусства и ли- тературы. 5.Прогрессивные направления искусства и литературы переходят к реалистическим формам иносказаний, притч и Утопий(см.пп.3-5-Закономерностей подъема). 6.По мере усиления тоталитаризма ввиду запрета пра- вдивого изображения народной жизни художники,кото- рым свойственно занятие искусством,как птицам петь, переходят к поискам средств максимального воздейс- твия на человеческие чувства, а так как сами эти чувства носят весьма абстрактный характер,то и ра- звитие искусства идет по нарастанию условнсти
64 вплоть до полного абстракционизма(Малевич-"Черный квадрат"). 7.В части формы происходит постепенное обеднение приемов и техники живописи и скульптуры, так как условное изображение обходится без того богатства техники,которое требуется для изображения сверхсл- ожных образов природной натуры. 8.Для поддержания методов художественного изображе- ния и для обучения художников,работающих в духе консервативных идей существуещей формации, в самом начале периода спада создаются Академии Художеств, которые канонизируют приемы и сюжеты, приемлимые для правящего социального слоя.Академические худо- жники во время периода спада в порядке совершенст- вования приемов в целях наиболее точного изображе- ния натуры часто доходят до фотографического нату- рализма:эллинистическая скульптура древней Греции; Лактионов и Шилов в СССР. 9.Во время спада по мере углубления его и нарастания обеднения приемов характерно уподобление внешних форм произведений изобразительного искусства пери- одов спада и подъема по степени лаконизма изобр- ажения и обедненности приемов: А.При возникновении в конце 19-го века стиля мод- ерн были"открыты"заново Эль-Греко и Ботичелли. Б.Переход к плоскостным изображениям и к искажен- ной перспективе открыл"моду"на Андрея Рублева и Чимабуэ. В.Кубизм и орнаменталистика начала 20-го века наш- ли свое оправдание в орнаментах раннего средне- вековья,примитивах Африки и в японских буддах Энку. Но необходимо помнить о разнице в причинах обеднености приемов и методов периодов спада и по- дъема.В 1-ом случае обедненность искусства была достигнута,практически,сознательно от высокого уровня его развития по пути формалистических иска- ний и вывертов,а во 2-ом- в результате того, что обедненная сумма приемов и методов досталась худо- жникам периода подъема в наследство от предыдущей формации, сташих таковыми во время формалистическ- их поисков в конце ее. 10.При развитии крайних тоталитарных форм власти одн- овременных с крайним распадом экономики характерно создание грандиозных скульптур и сооружений по приказу политической власти с целью создания в со-
